乐伎在宋朝的地位可以说相对较低。虽然乐伎在宋朝有一定的社会地位和活动场所，但与其他文化艺术领域相比，乐伎在社会地位上还是处于较低的位置。
首先，乐伎在社会地位上受限于其职业特点和身份认同。乐伎作为一种表演艺术形式，注重的是形体和音乐的演绎，相对于其他艺术门类如文学、绘画等，它的表现手段相对单一。此外，乐伎在两宋时期的社会认同度也相对较低，其职业地位被认为是低下的，更多地与娱乐行业联系在一起。
其次，乐伎的社会地位受到士人的排斥和社会的偏见。在宋朝的士人文化中，以儒家思想为主导，强调道德修养和礼节规范。乐伎作为一种以娱乐为主要目的的表演形式，与士人的价值观存在一定的冲突，不被他们所认可。同时，由于乐伎的表演形式往往包含了一些嫖娼等低俗元素，这也使得乐伎在社会上的地位较低，并受到了舆论和社会的谴责。
此外，乐伎在宋朝的活动场所也是有限的。乐伎的表演大多发生在艺人集中的场所，如贩婢场、青楼等地。这些场所本身就是与社会上层和文化精英相隔离的地方，乐伎的表演活动被限制在这些地方，也限制了乐伎在社会中的影响力和地位。
尽管如此，乐伎在宋朝仍然有一定的受众和赞誉。乐伎作为一种娱乐形式，能够满足人们的欣赏需求，并具有一定的流行性。乐伎的表演形式也具有一定的艺术价值和观赏性，吸引了一部分观众的喜爱和关注。此外，乐伎在宋代戏曲发展中也发挥了一定的推动作用，对后来的戏曲艺术产生了一定的影响。
综上所述，乐伎在宋朝的地位相对较低，受限于其职业特点和身份认同。虽然有一定的社会认可和赞誉，但与其他文化艺术领域相比，乐伎在社会地位上仍然处于较低的位置。
