不是玩票，真的不是玩票，陶晶莹的新专辑《真的假的》，真的不是玩票。如果你以为陶晶莹发唱片，就像票友唱戏曲，纯属玩票，倒也不是你的错，只能说你的年龄一定不会太大。
不是玩票，真的不是玩票，陶晶莹的新专辑《真的假的》，真的不是玩票。如果你以为陶晶莹发唱片，就像票友唱戏曲，纯属玩票，倒也不是你的错，只能说你的年龄一定不会太大。因为，离上一张专辑《走路去纽约》的发行，已经整整过去了八年。在这八年里，大多数人对于陶晶莹的认知，已经定格在那个综艺节目和台湾金曲奖上担任主持的陶子，嬉笑机智的举手投足间，甚至就连听她的歌度过青春期的歌迷，都已经开始慢慢模糊了对歌手陶晶莹的印象。《不再想念》、《太委屈》、《离开我》和《女人心事》等旋律，也已经被深藏在许多人的记忆里，偶尔才能因为某个契机被想起。
而这八年里，华语乐坛同样发生了太多的事。潮流曲风已经换了几茬流行，就算是当年风华正茂的周杰伦，也已经有了功成身退的迹象。而唱片业更是在互联网时代，受到了空前的冲击，从销售到载体，都在等着下一个复兴的轮回。在这个音乐的低谷时期入市，陶晶莹为的是什么？除了热爱唱歌，也就无法再提供第二种解释。
新专辑首当其冲的，当然是吴青峰、蔡健雅、周杰伦和方大同等等音乐人携手创作和制作陶子新专辑这样的卖点。这样的卖点，其实在这个时代早已经被用烂，算不上太新鲜。但对于陶子来讲，这还代表着一种不甘。以这样多元的实践来完成自己时隔八年后的新专辑，这不是为了挑战，也可以说是为了还愿。《真的假的》当然是一张多元的专辑，但却不是陶子第一次多元化，早在《爱缺》专辑里，她就已经轻松玩转了摇滚、电子、民谣和流行等等曲风，而且游刃有余、和谐跨界。那一年，还是2000年。也正是因为如此，别看陶子在新专辑《真的假的》里，游走于多种风格之间，实际上这就是那个最本色的陶子，那个在音乐的世界里不安分守己的陶子。也可以说，如果你认为《太委屈》里的陶子，才是歌手本色的陶子，那才是陶子最为委屈的地方。当然，从表面上看来，《真的假的》整张专辑的阵容，似乎很有取悦新时代的意思。但实际上，其实像周杰伦、Jae Chong、蔡健雅这些合作者，早就已经是陶晶莹的老朋友。有了这种前缘的接续，也让这张《真的假的》专辑，其实在音乐上，有了一种很好的延续性。
不是玩票，真的不是玩票，陶晶莹的新专辑《真的假的》，真的不是玩票。如果你以为陶晶莹发唱片，就像票友唱戏曲，纯属玩票，倒也不是你的错，只能说你的年龄一定不会太大。
出自周杰伦之手的专辑同名主打曲《真的假的》，也是两人继11年前的《两个寂寞》之后再次合作。Jae Chong扎实的节奏音色，也让整首作品显得饱满并富有张力。都说唱周杰伦的歌，总是一种荣幸，但很多时候也是种不幸。因为很多时候，唱周杰伦的歌曲一个最大的坏处，就是很容易让人听出来是周董写的歌曲。而陶晶莹在这首作品的非说唱部分里，几乎很好地通过演唱过程中的再创作，将周杰伦独特的旋律线给模糊掉。这，当然是一般票友玩不出来的水准。尤其是在一首节奏比较跳跃的作品里，陶晶莹依然能够表现出声线细腻的细节，给作品带来一种优雅的妩媚，也确实值得后辈学习。《是爱》虽然邀请了方大同跨刀合作，陶晶莹同样没被方大同非常“顽固”的灵魂乐和声给带进歌里，当所有歌手以为唱节奏布鲁斯和灵魂乐，必须原汁原味模仿西方的时候，陶晶莹用的则是一种以不变应万变的从容，非常轻盈地完成了作品。而和方大同和声的声线差异化，也让整首作品有了一种独特的立体感。
不是玩票，真的不是玩票，陶晶莹的新专辑《真的假的》，真的不是玩票。如果你以为陶晶莹发唱片，就像票友唱戏曲，纯属玩票，倒也不是你的错，只能说你的年龄一定不会太大。
时隔八年之后再发新专辑，对于一个歌手来讲，最大的挑战就是声带的复原。如果说有些作品还能够进行录音润色的话，那么在《让爱情维持心跳》里的陶子，可以是台湾指弹吉他行家卢家宏的箱琴伴奏下，踏踏实实地表现了一回民谣声线原生态。对于一个已经游历歌坛和娱乐圈多年的艺人，让人出乎意料的是陶晶莹还能够在这样的民谣作品里，表现出自己声线最随兴、最本色的那一面。以及，同样将作曲风格非常鲜明的蔡健雅特色，通过自己的演绎再创造，从而成为了自己的作品。而在《没有爱情藏得住》和《孩子》这样具有不同节拍类型的作品里，无论前者的复古爵士电音，还是后者轻盈简洁的节奏，陶子的处理也都是老练但听不出老于世故。和旋律极强的情绪契合感，也让作品显得特别入味。
