花旦（包括花衫、贴旦、小旦）的面部化装，一般是浓装艳抹，脸上的脂粉要搽得较重。由于具体的角色不同，眉眼的形态也应略有不同。扮演天真活泼的少女。
花旦（包括花衫、贴旦、小旦）的面部化装，一般是浓装艳抹，脸上的脂粉要搽得较重。由于具体的角色不同，眉眼的形态也应略有不同。扮演天真活泼的少女，像《佳期拷红》的红娘、《春香闹学》的春香、《拾玉镯》的孙玉姣，眉眼的描画宜俊秀，口红要涂得重一些。为了表现少女的面部化装特征，眉心可画一红点。扮演一般的青年妇女，像《奇双会》的李桂枝，眉眼的描画，要略重一些。扮演轻佻风流的妇人，像《乌龙院》的阎婆惜、《翠屏山》的潘巧云，眉眼的描画要浓要重，眼圈宜宽黑，重涂口红。面部化装须在艳丽中带有轻佻的神态（从前扮演这一类的角色，也要点额。有的在眉心或腮边画红梅花或海棠花，叫做靥饰）。扮演性格泼辣的妇人，像《打灶分家》的李三春、《猎虎记》的顾大嫂，眉眼宜粗大。面部化装要带有泼辣的神气。另外，花旦角色，也有在脸上涂抹油彩的。像《翠屏山》杀山一场的潘巧云，《战宛城》刺婶一场的邹氏（与正旦化装略同）。
花旦（包括花衫、贴旦、小旦）的面部化装，一般是浓装艳抹，脸上的脂粉要搽得较重。由于具体的角色不同，眉眼的形态也应略有不同。扮演天真活泼的少女。
花旦是中国传统戏曲角色行当。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡妓，以墨点破其面者为花旦。”花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦(北方剧种多称“青衣”)、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。《春草闯堂》中的春草。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性称做泼辣旦。影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从戏曲中借用的称谓。
花旦（包括花衫、贴旦、小旦）的面部化装，一般是浓装艳抹，脸上的脂粉要搽得较重。由于具体的角色不同，眉眼的形态也应略有不同。扮演天真活泼的少女。
一是穿着。除某些性格内向的闺门旦，着长衫(戏里称褶子、帔)，多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演)，孙玉姣则正旦不演。二是“四功”。以念白、做功为主。念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。
